人物周刊：你对待写作和赛车是不同的吗？
韩寒：肯定不同，但我都很喜欢，就像对两个姑娘的那种喜欢一样，你也分不清楚更喜欢哪个。赛车看似重要一点，但赛车不会为你以后留下什么东西。一百多年来，该用的技术大家已经用了。书随时可以写。
人物周刊：你觉得怎么样才具备写作的能力？
韩寒：我觉得首先第一得有好文笔，好文笔怎么来的我就不知道了，但你肯定得有好文笔。如果一个人的文笔很好，那他肯定不会笨，思考问题的角度也不会有问题。
人物周刊：什么叫文笔好？
韩寒：写的文字很幽默，很有趣，很灵性，很聪明，有这种文字的人，我相信他的观点、思想都是没有问题的。还有一点，我觉得必须要有骨气，这个也是很重要的，不为几斗米折腰，但这个很难做到，我们的文化市场有盗版，作家的收入都很少。
你不能特别强烈地要求人家要有骨气。如果我现在还是赚很少的钱，养家糊口都成问题，父母、女朋友都过活不下去，连饭都吃不饱，那如果有人给你一万块钱，给我楼盘写个广告，那我也写啊。
人物周刊：一个月比赛时间至少是两周，你有固定的时间写作吗？
韩寒：没有，我赛完车回酒店就可以写。我写书不是日以继夜的那种，想写了，有空了再写，不想写了就不写。
我在打开电脑之前从来不会想任何的东西，是随着Window的打开才想今天写什么，我不记得前面写过什么，我得往前面追溯两三千个字看一下，不构思，直接往下写。
这对我来说就像比赛一样，我有这方面的能力和天赋。我只要有一辆赛车，你让我跳上赛车我马上就可以开，不需要在那里想两个晚上，应该怎么办。
人物周刊：像你这样的一个版税比较高的作家是比较少的。
韩寒：应该算是比较少的，在中国，出书、写作、赛车都是赚不到钱的，但我都赚到了。
人物周刊：你怎么看待自己的商业性？
韩寒：我的商业性，属于被迫的商业性。我出书到现在，连发布会都没做过，签售也没做过。
人物周刊：会不会也有部分原因是自己长得比较好看，书卖得好呢？
韩寒：我觉得这不是一个最重要的原因。像郭敬明，于丹，易中天啊……大家是看书，而不是看你的长相，但是我承认，这一点对我是有帮助的。
“人性有什么好写的？”
人物周刊：你认为你对这个社会有了解吗？
韩寒：怎么叫对这个社会有了解？任何人站起来说我很了解这个社会，我觉得都挺拽的，会被人嘲笑。
人物周刊：你的小说比你的同龄人成熟一点，但我觉得也没有真正触及到中国现实，或者你自己根本没有把注意力放在这里。
韩寒：首先我们所谓的中国现实，你要知道，真正的中国现实你是不可能在出版物上看见的，也不可能在报纸上看到，所有发表的都不是中国现实。
人物周刊：你从哪里获得这样的认识？
韩寒：这是你自己用脑子可以想到的，用眼睛可以看到的。
人物周刊：那你看到了些什么？
韩寒：我不能说我看到了什么。但很简单的道理，比如你在网上有些东西是被屏蔽掉，这是一个特别简单的例子。就说明真正的出版行业的、媒体的舆论环境是怎样。你书里说中国现实，你在那里假装非常地悲怜、悲悯、假装关心弱势群体，关心底下的小人物，（我）并不认为这是关心中国的现实。
人物周刊：你很少涉及到比较现实或者重大的题材。
韩寒：首先我不明白什么叫重大的题材？厦门的PX游行算重大题材吗？我写了让我发吗？不能。主流文学就是上床，这就是主流文学的重大题材。
什么叫重大题材，包括五十年代的那批，包括我们现在的作家关心人性，我觉得这都是很可笑。自古到今几百年都在那里写人性，有什么好写的。
人物周刊：不写人性写什么呢？
韩寒：其实怎么写都是有人性的。你以为《故事会》里的文章没有人性吗？虽然他们看这种题材档次挺低的，但很多人物、很多描写都散发着人性的光芒，不一定非得在小说里花这么大的篇幅教人家道理，原来人之初，性本什么，我觉得那就是在玩弄人，完全不需要。
人物周刊：据说你没有看过《红楼梦》。
韩寒：对。我四大名著都没看过。
人物周刊：小时候不是看挺多的书吗？为啥没看四大名著？
韩寒：我不喜欢看小说，我就喜欢看杂志，军事类的东西。我自己会写，干嘛要看你们是怎么写的？就像赛车一样，我是一个优秀的车手，一流车手，我不会一天到晚看别人怎么开的，我就管自己怎么开得更快就行了。
赛车有一个目标，这个目标就是更快。但文学没有一个目标，什么叫写得好，什么叫写得不好，我觉得我不需要借鉴，也不需要启发。
人物周刊：自古以来出现你这样一个作家，不以整个文学史为底子的一个作家？
韩寒：但是我读了很多别的东西。很多人说我高中毕业知识面很窄，但是我想我掌握的知识和技能，要比全中国任何一个作家都要多，我会很多很多的东西。
人物周刊：你会什么？
韩寒：反正合法的、违法的我会很多。总之，我不光看很多书，还干好多事。
人物周刊：你都干什么事？
韩寒：好事，坏事，能说的，不能说的一大堆。
人物周刊：能说一下你干的坏事吗？
韩寒：不能说了，说了就不能参加比赛，就抓进去了。
我不会刻意看别人写的杂文，因为一个事情它总有一个观点，观点一共就三个，正方，反方，还有不正不反的中立，任何事情都是这三个方向。如果我看了别人是怎么写的，我会情不自禁地受影响。
一场乌龙事件？
人物周刊：你为什么跟高晓松、陆川在博客上有论战？
韩寒：其实我还是蛮喜欢高的音乐的，对他没有任何的个人恩怨。很多外人误会，说我骂陆川，骂高晓松，骂陆川他爸，其实不是这样，都是反过来的，是他们在骂我。陆川有一个特点，会直接骂对方你这个二逼，你这个臭傻逼，这才是真正地骂人。这其实是挺大的一场乌龙事件，我跟他们一点都不认识，现在也不认识。
人物周刊：你在网上和白烨争论，很多人去骂他，于是他不得不关闭了博客。
韩寒：一样的，你可以去看一下我的博客，无数人在博客上骂我。我不认识他，我搜索引擎的，当时完全不知道，真的以为他是白桦，因为小学课文里有个人叫白桦，我以为死了，没想到还活着呢。
人物周刊：你在网上与人论战心态如何？
韩寒：我相信我的心态肯定要比很多作家要好很多，因为我是一个运动员，而且是一个优秀运动员。我原来是跑长跑的，但不是国家级的，在区里是第一名。我从小就在乎输赢，除非我自己不想赢，要不然，你们就赢不了。
人物周刊：白烨第一篇博客登出来时，似乎不是针对你的。
韩寒：白烨的意思很简单，只有进了作协，我们这些人被像他这样的专家认可了，你的作品才叫纯文学，否则你就是那种在市场上卖得很好的商业垃圾。
人物周刊：那你认为你写的是纯文学还是什么？
韩寒：任何文学都是纯文学，只要你写出来了就是文学，哪怕是博客。我不懂什么是纯文学，什么叫不纯文学，卖不掉的就叫纯文学？那些作家你自己的书卖不掉，怪谁去，怪市场？怪这个时代很浮躁？什么都怪，就是没怪过自己，就像我们车手一样，车开不快，你怪技师不好，怪车不好，怎么就从来没想过自己？纯文学（作家）有那种自欺欺人的意识，就是纯粹为自己商业上的失败找理由。
人物周刊：那你对文学的态度又是怎样？
韩寒：可能我现在能力有限，写得不够好，但那些东西都是我想写的，不会有人、有出版商逼着我写，说最近什么男女上床题材、或者是最近革命题材特别火，你马上跟风写一个！没人可以这么要挟我。文学就是写自己心里要表达的，卖得好，卖得不好，不关文学的事。纯和不纯，是从内心的动机来分的，而不是白烨说了算。卖得好就不是纯文学，卖得不好就是纯文学，我觉得这特别愚蠢。
人物周刊：你对写作好像没抱得奖的希望吧？
韩寒：如果哪天我拿了矛盾文学奖，我会哭的。我觉得我堕落了，太过分了，我怎么可以拿矛盾文学奖？好比主流电影审查一样，能公映的很难是好电影，好的电影能公映吗？我得了金鸡奖、百花奖，我就会怀疑自己，我可能一辈子就结束了，我觉得我错了。
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